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初学小提琴常见的几个问题及解决办法

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初学小提琴常见的几个问题及解决办法

发布日期:2019-05-28 作者: 点击:

初学小提琴者在刚拿起琴和弓时,是比较容易紧张的。演奏时最易紧张的部位是左、右手大拇指和下颌。下颌的紧张,更容易造成全身的紧张。可是,有些教师要求学生把琴夹在下巴下面,用手不能把琴从下巴下面拉出来才行。

如果碰到的问题属于自己身体上的限制。比如手指短了,手指细了,手大了等等等等,首先应该考虑的是如何用个人身体的特殊性去解决问题。比如同一手指换弦,我的建议就是用不同的手指按原本用同一手指按的两个音。其次才应考虑器材装备上的问题,毕竟小提琴还是应该“以人为本”,“个别问题应该个别处理”。

这样的要求,会让学生把注意力都放在了下颌,太过用力的夹琴,会导致学生全身跟着紧张起来。我们应该告诉初学小提琴者把琴放在左手和左锁骨之上,而不是用下颌紧紧的夹住琴。

如果碰到的问题属于技术上的问题,譬如音准问题,那么考虑的问题应该从落指的位置上入手,按的准不准.然后再是左手手型是否正确,如果手型不正确要刨根问底的找到原因,是因为左手僵硬。

右手手指握弓的放松姿势应该是自然弯曲的状态。右手大拇指在紧张的情况下容易出现僵直。所以要及时检查右手握弓姿势。一旦握弓紧张,运弓就会出现奇形怪状。手指的力量传送不到弓子上,所以也就不会奏出扎实、流畅的声音。

还是因为左臂的僵硬,或者是因为站姿或坐资的问题,最后再找器材的问题。关键要刨根问底,不搞清楚不罢休。不然问题出现了总是治标不治本。

左手拇指的持琴姿势也应该是放松的,要克服左手拇指与食指根用力捏住琴劲的毛病。左手大拇指放松,按音的手指也会随之放松,才会更具有灵活性。左手大拇指的放松还利于左手肘舵式动作的完成以及换把时的自然顺畅。

如果碰到的问题属于乐曲理解上的问题,那么我建议首先了解作品创作的背景,创作人当时的处境,以及当时的大情况,再来通过自己的理解或者推测来决定作品的表达方式。当然创新是很重要的。

由于每个人的手臂长度与自己使用的弓的长度比例不是绝对正确的。所以对全弓的界定,因人而异。有些人使用的弓子过长,如果硬要他们拉到了弓尖,结果弓子要么不会直,要么手握不住弓子,这样会养成运弓的的坏习惯。

认为乐曲的灵魂在于表达。就像演员在演戏。只不过通过琴来传达。我要补充的一点就是,个人认为文学作品的理解对音乐是很有帮助的。

正如著名小提琴教育家张世祥教授所说的:“当你几乎右臂伸直了的时候,这就是你的全弓。是否拉到弓尖是不重要的。但是一定要拉到弓根。”以手臂的长度来确定弓尖的部位,我认为是合理的。

如果碰到的问题属于器材上的问题,还是找找自己的老师/琴行师傅解决,让他们给你一个合适的答案。不过我个人认为,人跟琴是要相互的适应,这样才能相互影响,自己的灵魂与思想才能融入琴中。达到一个所谓“人琴合一”的境界。

初学小提琴者在运弓时,总是拉不直。运弓时不是弓尖老向指板方向滑就是往琴马靠,不能很好地使弓子在每条弦上呈十字形运动,拉出的琴声不悦耳。造成这一现象的主要原因是手臂没有完全放松,右手臂的每一关节都要打开才行。有一个部位僵直,就无法将弓子拉直。运弓时,持弓的右手与琴弦之间的距离是在不断地变化的,臂肘腕指组合要放松的随之变化,只有这样才能使琴弓始终保持与琴弦垂直,而不乱滑、乱走。另外要想把弓子拉直还要密切注意弓弦接触点。

如果碰到的问题属于硬伤,比如音听不准,唱不准,按不准。那么首先要考虑自身的练习是否充分,重复重复再重复,每一遍的重复都要与上一次的比较,找到前后的不同与差异,从而找到问题的关键。

要能控制住弓子,使弓子能紧紧的抓住靠近琴码的这个接触点。初学者应多练习,既要用眼睛检查弓子是否在“轨道”上运行,又要用耳朵听声音是否在一个共鸣点上。待运弓动作习惯后,眼睛就不用一直盯着弓弦点了,主要靠耳朵分辨来控制声音。

一指、二指与拇指结合,是三度音程的主要支柱。它们往往在声音的结合中是高音,但在手的支持中则位于底部、下面的训练法能使三度拉得有把握,并使你得以发泄感情,获得生理上的欢乐。

在小提琴的演奏中往往容易忽视连弓换弦动作的圆滑和连贯,这和初学者运弓的手臂易紧张是有关的。换弦时要及早准备,大臂要提前向下面要演奏的弦靠拢,使换弦角度尽量小,呈一圆弧形。

实际上,演奏三度音程的危险就在于换把。这就是为什么会出现声音不准的根源,一开始,我们便要把注意力集中在三度换把上,除了省却无数小时的令人伤心的努力之外,还有许多其他意义。

 

大臂肩负着舵手的职责,它掌握着换弦的方向。小提琴的每根弦都有自己的平面,不管是邻弦还是跨弦演奏,大臂都应该能够积极主动的找准属于各个弦上的平面。所以大臂应该是积极灵活的,不应该出现僵硬、肩膀“架”起来等紧张现象。

把一指放在D弦上的低音E上:三指则放在G弦上的低音C上。我们的目标是一指、三指分别滑行至D弦和G弦上的E音和D音上去。下面的指示你乍一看似乎觉得复杂,但是实际情况并非如此。一旦把它运用到实践去,它的基本的简单性就会显现出来了。

 

我们在慢速的连弓换弦中,要时刻注意大臂的放松,应当按照大臂带动手再带动弓子逐一的顺序完成。如果是连弓换到相邻的弦,要奏出新换弦上的音后再让弓毛离开前面演奏的。

练琴是个苦差。但是每一次的重复都要有所进步。不然等于白练。碰到问题要动脑子。不动脑子练得再多也是白搭。

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